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但它无法判断作品是否具有原创性与价值。

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使女的故事（1990） 回到类型片这个领域，研究流行文化的学者们还给出了更新奇的角度：剧版《使女》通过把原著的各种隐喻视觉化，制造了一种“优生恐怖”（Eugenic Horror）美学，在这个前提下，如果我们把这部剧理解成广义上的恐怖片，那么女主角也可以说是一个没有那么刻板印象的“最后的女孩”（Final Girl，恐怖片经典理论之一，指经历追杀之后唯一幸存且战胜凶手的女性角色）。

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无论走到哪里，都能看见孩子们穿着偶像球衣在街头踢球的身影。

那天的巴黎略显阴沉，前一晚的小雨让空气带着些许湿润。

1955年2月，她用直截了当的方式表达：“我厌倦了用手拿着手袋，还经常弄丢。

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但也许正因为现实里的连接越来越困难，走进影院里就着这样一部电影大哭一场又何妨？无论这共感多么短暂、脆弱、易消散，“至少我们直线曾经交叉过/就像站在烈日骄阳大桥上/眼泪狂奔滴落在我的脸庞”，恰如一座泪桥。

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10、非必要不出门！影响绍兴！

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这种从时装直接延伸到手袋的设计语言，源于同一套制作逻辑：物件是为使用者的身体和生活服务的，而不是相反。

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这些瞬间里，追车的小狗停在空中，鸭子躲在巴士后，车站像切开一半的巨大水管，树木投下几何阴影。

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旅行并不总是一帆风顺，但总有一些不经意的瞬间，回想起来竟是珍贵的时刻。

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